《乌海》人物形象研究 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《兰州》：核心人物整体独立性的破裂与追寻

电影《兰州》剧照

与处女作《老兽》一样，青少年导演周子阳的外传《兰州》同样是讲述一个“告终”的小核心人物在困境当中挣扎，面对无力改变的想象，再度走向毁灭的讲述。电影的主人公杨华面对着着“双重戏剧化”：侄女不忠，人性恐慌；投资额告终，招致岳父母的蔑视。在打理告终、兄弟憎恨、被债主、家庭成员混乱的打击下，他变得焦灼、暴躁、忧心、下坠、惊恐，日常生活像一团乱麻，将其成人应有丧失殆尽。

核心人物症候：整体赞同恐慌

在杨华一步步走向绝境边缘的过程当中，侄女苗维非但没有给予关切，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华导致了被背弃的更让人觉，终酿惨剧。导致戏剧化导致的理由，外层上是杨华手机里的少年裸照与苗维前女友下流的情话联合随之而来的不和，深层次的理由其实是俩人原生家庭成员的悬殊。杨华的原生家庭成员拮据，公司总部老小住在城当中村，工艺品陈列破落不堪；苗维的家庭成员条件清贫，小屋、车子，甚至杨华日常的酒类都是岳父提供的。杨华投资额告终、取走银行存款未果、经济破产，必要性随之而来苗维公司总部的蔑视与眼里。这种归因处理，一方面适度突显出理的一致性，也随之而来电视观众对于原生家庭成员课题的深入探讨。两个完全相同阶层的家庭成员带来的差异与区隔，是杨华被背弃并导致兄弟二人潜意识的重要理由。

法国作家主殿设想：成人整体履历的延续，包含着驱赶未婚随之而来的金色抑郁与伤疤知觉的过程。在主要核心人物与次要核心人物的辩证关联当中，侄女苗维作为一个互补的“他者”，在日常生活当中却扮演了权威者、审判者的角色。同时，俩人的履历也随之完成了转向。由最初的你福禄我福禄、周年纪念爬到山看日出、怀旧求婚等，到不断不和与不和，俩人更让人情日益走向消弭。苗维的前后反差，使杨华观照本质与反思自我间导致了不平衡。随着赞同恐慌与履历抑郁的不容忽视，再度导致整体大块的结果也是可确信的。

皮肤病选择性：在地域密闭追寻赞同

录像当中的兰州，地处贫瘠的天山，不景气的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的的郊区、山坳当中贫瘠的村落、草原当中烂尾的恐爪龙乐园，无不表明着这个以外的贫瘠和贫困。这些地域元素统统沦为录像传达叠字的符号。

一方面，兰州的草场、荒漠和湖当中泊交叠在独自一人，这一特有的郊区景点具有一种凝滞性的磅礴魅力；另一方面，草原与湖当中交叠在独自一人，带来一种超想象的含意，一定素质上沦为核心人物成名作感情当今世界的密闭化解读。

作为郊区景点的一处，录像当中的恐爪龙公园内，与主人公杨华的思绪导致了有趣的吻合。恐爪龙公园内作为一个超想象符号，和想象衔接。在男生主人公俩人，意识达到最猛烈不久，图片被转换到烂尾的“恐爪龙公园内”。在这个直接导致杨华倾家荡产的“恐爪龙公园内”，恐爪龙群伫立在贫瘠天山当中，无处可去的杨华爬到到恐爪龙的脸上。从阿德勒的视角来看，这体现的是一种“退行巨婴”的潜意识生理反应，即通过采取违背连续性的、非理性的行为，以新的获取不足之处的心事和安全更让人。此时恐爪龙的嘴就像炎热的子宫，包裹着杨华，沦为了杨华与当今世界隔离开的温室。

从密闭上看，“恐爪龙公园内”作为具有边缘性与凝滞性的密闭景点，和主人公杨华被背弃的潜意识困境形成了一种有意义的互文和共振。庞大的恐爪龙艺术作品群，金色着从前的辉煌与骄傲，此刻却沦为郊区景点当中的一处，散发着颓败。这种随着一时期发展，在本土化郊区景点当中的有组织知觉的衰微，使观者却是蒙上了一层一处更让人，也强化了观者对主人公杨华兄弟二人困境的体认。深切回望后，杨华与恐爪龙艺术作品构成了一种装饰音的反向关联，抵达了一种想象性皮肤病。

在帐篷冒烟时，罗宇和头领小弟们忙着救护，东南角的青年人该乐队却在自顾伴奏，声音眼看随着大火的不断扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的放大下落摄影机，也金色着杨华直视感情，从而做到焚毁的选项，感情给与了充分利用，在威吓的快更让人当中个人效用给与了隐性回归。

综上观之，《兰州》当中的潜意识症候就个体而言，体现为整体破裂仍要的赞同恐慌。作为一部讲述邻近地区当中人性困境与本能挣扎的反心事情片，也刻画出了杨华的“蓬勃发展”历程，这种“蓬勃发展”尔后也沦为其铺平自我重生之路、自我来世之路的关键。最后杨华得知侄女还有精神上病症，感情一下轻松，甚至显现出来了大眼睛，而此时显现出来的角色圆盘，看似下坠，实则是潜意识症候的阐释和赦免。（写作者：林华浩，为聊城艺术学时院戏剧与影视学时专业在读硕士生）